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中國時報【吳垠慧╱台北報導】

「植被就像布一樣，可以被置換、消解，放進採購車裡推著就走」，台灣藝術家周代焌在畫作《溪山清遠圖的穿越劇》中，呈現了這樣一幅黑色幽默的當代地景。周代焌現於台北市立美術館推出個展「崩解劇場」，22組件平面和立體作品詮釋了地表發生災難的過程，「地皮是流動狀態，液態島嶼很容易就被改變地貌。」

「崩解劇場」展出的主軸「寂靜之外」系列，是2013年發展至今的繪畫，延續過去「全球寂靜」系列，「全球寂靜」源自311東日本大地震，周代焌震懾之餘對「災場」思考：「倘若災場移到台灣會有什麼改變？」，這次延續「不在場的災場想像」，「寂靜之外」則描繪「想像災害發生的過程」。

雖然畫面中具象、抽象語彙兼具，周代焌的靈感不少來自現實發生的事件，如《關於城市中的造山運動》來自高雄氣爆，他把埋在地底下的化工管線比喻成蠢蠢欲動、有生命力的山脈，一旦隆起穿越地表是對人類社會的反撲。而《親近之實》乍看像乾涸龜裂的地表，回應近來發生長期限水，老家務情趣娃娃農的親戚們無可奈何的情境。

周代焌自述，「崩解的概念來自於災難下的瓦解，這種瓦解就像是地貌處於流動的狀態，高度開發下，島嶼上不論人工或自然物等植被，都像是液態般的流動。當無法負載的景況產生時，可能某些電影情節的畫面就會出現，而我就是在模擬液態島嶼崩解的種種情節。」

周代焌將畫作中常出現的魚標，作為人造物的象徵物，破壞或改變地表之後被存留之物，也以此作成大型裝置《末日侵襲》的類浮標物件，與水痕山形懸掛物《滑落的樣式》，將人工與自然間彆扭的依存關係，形塑出不安的氣氛。

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